大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于李斯特鋼琴曲選的問題，于是小編就整理了3個(gè)相關(guān)介紹李斯特鋼琴曲選的解答，讓我們一起看看吧。

李斯特的老師？

卡爾·車爾尼

弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811年10月22日[1]—1886年7月31日），出生于匈牙利雷汀，匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。

弗朗茨·李斯特生于匈牙利雷汀，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子，十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還創(chuàng)建了背譜演奏法，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的美稱。

車爾尼是李斯特的老師。車爾尼最偉大的貢獻(xiàn)是在鋼琴教育領(lǐng)域，他創(chuàng)作的數(shù)以千計(jì)的鋼琴練習(xí)曲，旨在解決鋼琴演奏中各類技術(shù)難點(diǎn)。

這些作品集粹了19世紀(jì)上半葉維也納古典鋼琴學(xué)派的全部技巧成就，體現(xiàn)了自C.P.E.巴赫以來，莫扎特、克萊門蒂、貝多芬、胡梅爾等大師的教學(xué)思想和藝術(shù)準(zhǔn)則。

1821年，李斯特10歲，父親為了李斯特的前程，舉家遷居奧地利首都維也納。父親決定給兒子找一名最好的老師，鋼琴家車爾尼是最有名的音樂家，他們想拜師車爾尼。

開始車爾尼拒絕了李斯特，而當(dāng)車爾尼聽完李斯特的演奏后，當(dāng)即答應(yīng)收下這名學(xué)生。而且，只向地收一點(diǎn)低廉的學(xué)費(fèi)。除了練琴，他又從師研究作曲。練琴，記譜，作曲，這就是李斯特過的日子。車爾尼對(duì)這個(gè)弟子非常賞識(shí)，后來連學(xué)費(fèi)也不收了。

一生必聽十首鋼琴曲天空之城？

一生必聽十首鋼琴曲：

1、《少女的祈禱》

《少女的祈禱》是波蘭女鋼琴家、作曲家巴達(dá)捷夫斯卡18歲時(shí)的作品，這首曲子結(jié)構(gòu)簡單，手法樸素，歡快輕盈，充分表現(xiàn)出一位少女的心境：充滿了夢(mèng)幻和遐想，洋溢著對(duì)青春和愛情的美好愿望。

2、《愛之夢(mèng)》

浪漫主義大師李斯特鋼琴曲《愛之夢(mèng)》是一首溫柔婉約，充滿了夢(mèng)想、期盼、回憶的曲子。

3、《夢(mèng)中的婚禮》

由法國作曲家及音樂制作人保羅·塞內(nèi)維爾（Paul De Senneville）和奧立佛·圖森（Olivier Toussaint）為理查德·克萊德曼量身定制。連續(xù)的八度旋律進(jìn)行該曲鋼琴音樂中的一個(gè)特點(diǎn)，并且這一特點(diǎn)確實(shí)在他的作品表現(xiàn)中起到了不可或缺的作用。在高八度上重復(fù)出現(xiàn)的主旋律，更具有清新、亮麗的氣質(zhì)和清脆、明快的聽覺效果。

是一個(gè)以音樂形式筑建的夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)便是《天空之城》，落寞、空虛，像是雨濕天空后還未風(fēng)干的陰霾，這個(gè)臆想的空間里有夢(mèng)，夢(mèng)里漂浮著潮濕的空氣，空氣里流動(dòng)著憂傷，一件事物的終結(jié)永遠(yuǎn)是再告知新事物的開始。天空之城的陰霾與憂傷的背后同樣也隱逸著彩虹和美好事物的開始。

貝多芬十大鋼琴名曲？

路德維希·凡·貝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日或17日—1827年3月26日），出生于神圣羅馬帝國-科隆選侯國的波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家。

貝多芬十大鋼琴名曲，在以下:

《致愛麗絲》（這個(gè)應(yīng)該真的是最大眾化的）

《悲愴（第8號(hào)）奏鳴曲》第3樂章（那個(gè)旋律還被改變成《V3》）

《月光（第14號(hào)）奏鳴曲》第1樂章

《暴風(fēng)雨（第17號(hào)）奏鳴曲》第3樂章

《土耳其進(jìn)行曲》（原本是交響樂，是《雅典的廢墟》里面的一首，有鋼琴的改編版，旋律應(yīng)該非常熟悉）

如果是在古典音樂領(lǐng)域影響力很大的鋼琴曲，那就很多很多了，因?yàn)樨惗喾业匿撉偾傮w上是對(duì)鋼琴藝術(shù)很大的促進(jìn)，主要是如下幾個(gè)方面:

1)他的32首鋼琴奏鳴曲某種程度上是他的一生創(chuàng)作歷程的縮影，而且每首都是精品（并不是只有上面說的那幾首），被稱為鋼琴的“新約全書”。鋼琴奏鳴曲里面公認(rèn)最精華的部分是他晚期的第29-32號(hào)鋼琴奏鳴曲，表達(dá)非常豐富，很有變化與滄桑感，總讓人覺得好像有無窮的思想深度。

2)鋼琴的變奏曲，最有名的應(yīng)該是《英雄變奏曲》和《迪亞貝利變奏曲》，尤其是《迪亞貝利變奏曲》，也是他的晚期作品，創(chuàng)作技藝爐火純青。

3)鋼琴協(xié)奏曲，一共5首，都是非常出色的，第1、2接近傳統(tǒng)的古典主義風(fēng)格，第3、4、5更加大膽創(chuàng)新，第5的名氣非常大，因?yàn)橐魳凤L(fēng)格大氣磅礴，被稱為《皇帝協(xié)奏曲》

4)鋼琴三重奏，當(dāng)然基本都是精品沒的說，名氣較大的應(yīng)該是《大公》和《鬼魂》這兩首

5)鋼琴小品（像《致愛麗絲》這種短小的鋼琴曲）。一般來說小品的規(guī)模太小，里面的音樂內(nèi)容不會(huì)太豐富，所以像《致愛麗絲》之類的小品在音樂史上的影響并不大，僅僅是旋律好聽大眾喜歡而已。但是貝多芬除了《致愛麗絲》以外，寫的其他小品，確實(shí)有非常出色對(duì)音樂史影響重大的，主要是他晚期寫的小品，比如編號(hào)Op126的《6首小品》。

6)弦樂四重奏《大賦格》的鋼琴改編版，這個(gè)也非常有影響。

上面說了這么多，但是完全不好判斷到底誰的影響力最大，要說人們經(jīng)常提及的應(yīng)該還是晚期奏鳴曲、第3-5鋼琴協(xié)奏曲多一些，但從古典音樂發(fā)展的推動(dòng)性來說貝多芬絕大多數(shù)鋼琴曲都是不容忽視的精品，都不敢說是“不著名的”。

到此，以上就是小編對(duì)于李斯特鋼琴曲選的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于李斯特鋼琴曲選的3點(diǎn)解答對(duì)大家有用。