大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于舒伯特鋼琴大賽的問(wèn)題，于是小編就整理了2個(gè)相關(guān)介紹舒伯特鋼琴大賽的解答，讓我們一起看看吧。

肖邦、李斯特、貝多芬、海頓、莫扎特、舒伯特的美稱？

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舒伯特與貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格的異同？

舒伯特與貝多芬生活在同一個(gè)時(shí)期（從古典主義到浪漫主義的過(guò)渡時(shí)期）的同一個(gè)城市（世界音樂(lè)之都維也納），但他們的音樂(lè)風(fēng)格卻相距甚遠(yuǎn)。我們通常把貝多芬稱為古典主義的最后一人，而把舒伯特稱為浪漫主義的第一人。當(dāng)年舒伯特開(kāi)始起步的時(shí)候，貝多芬的許多著名作品尚未完成。雖然舒伯特對(duì)貝多芬十分崇拜，但他的創(chuàng)作更多的是受到前輩莫扎特的影響。在舒伯特的早期作品中，相當(dāng)程度是在模仿莫扎特的風(fēng)格。有人專門比較研究了莫扎特作于1788年的《第四十交響曲》和舒伯特作于1816年的《降B大調(diào)第五交響曲》，發(fā)現(xiàn)兩首相隔28年的作品從調(diào)性的選擇、旋律的進(jìn)行到節(jié)奏的組合、速度的運(yùn)用等等都有許多相似和巧合之處。當(dāng)然，在舒伯特早期的鋼琴作品中，也可以找到貝多芬的東西，但到了晚期作品就完全不一樣了。

貝多芬的創(chuàng)作常常是在嚴(yán)格的曲式基礎(chǔ)上將主題動(dòng)機(jī)用各種手法加以發(fā)展，而舒伯特則是憑著一股熱情、一種感覺(jué)來(lái)寫(xiě)音樂(lè)。舒伯特沒(méi)有貝多芬那樣的屬于古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)，更多的是追求浪漫主義的自由、解放。

舒伯特被稱為“歌曲之王”，歌曲的旋律往往是長(zhǎng)線條的、連續(xù)延綿、一氣呵成，不可能一個(gè)一個(gè)主題進(jìn)行發(fā)展。他的鋼琴創(chuàng)作受到歌曲創(chuàng)作的影響，主題常常是從一連串音或一個(gè)長(zhǎng)句子開(kāi)始，然后加以對(duì)比、發(fā)展。貝多芬則不同，他的主題動(dòng)機(jī)一般都比較短小，有時(shí)僅僅一小節(jié)，舒伯特那悠長(zhǎng)美妙的旋律線條與貝多芬短小的主題動(dòng)機(jī)形成了鮮明的對(duì)照。貝多芬的主題常常充滿了矛盾，舒伯特的主題更加突出統(tǒng)一。

對(duì)于和聲模式的運(yùn)用，舒伯特與貝多芬也有很大區(qū)別。他們兩人都對(duì)古典主義的創(chuàng)作規(guī)則有所突破，但貝多芬更多地停留在古典主義的和聲模式中，舒伯特卻堅(jiān)定地打破了這種模式。在轉(zhuǎn)調(diào)的問(wèn)題上，兩個(gè)人采用的方式有很大的差異。貝多芬常常通過(guò)一個(gè)和弦突然轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)之前讓人缺少心理準(zhǔn)備，但轉(zhuǎn)向的新調(diào)一般都在人們的意料之中。舒伯特的轉(zhuǎn)調(diào)恰恰相反，轉(zhuǎn)調(diào)之前給人一個(gè)合理的準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)調(diào)之后卻讓人感到意外，轉(zhuǎn)到一個(gè)意想不到的調(diào)性上去了。

貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，使之成為鋼琴音樂(lè)的“圣經(jīng)”。舒伯特在短暫的生命中也曾先后創(chuàng)作了21首鋼琴奏鳴曲（其中有幾首未完成），形成了他不同于貝多芬的獨(dú)特的風(fēng)格。貝多芬的奏鳴曲在他活著的時(shí)候就已經(jīng)名揚(yáng)四海了，而舒伯特的奏鳴曲在他的生前是默默無(wú)聞的，直到死后許多年，才被人們發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)品的真正價(jià)值，而且正在越來(lái)越受到古典演奏家們的青睞。

到此，以上就是小編對(duì)于舒伯特鋼琴大賽的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于舒伯特鋼琴大賽的2點(diǎn)解答對(duì)大家有用。